tag:blogger.com,1999:blog-86307552326495333912024-02-20T10:17:06.253-08:00Ravages blogCritique cinéphile,
compte-rendu de vide-grenier
et, parfois, billet d'humeur.
Et parfois, mais alors vraiment
parfois, des recettes de cuisine.
-par Hemgé-Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.comBlogger19125tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-71904839565884380162018-11-23T02:56:00.000-08:002018-11-23T02:56:05.167-08:00J'ai vu... In her Shoes (2005-Curtis Hanson)<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ_MYIAd9X9i9Rq5LxfB3gblA8OrSE2PWiLZKFKQA_thmKDG_EGvDoUTPnp-qOl6X6cr1OGEpG-wY__UXJteOVvqhUHd4COAVO89zuZJ00-nFoTULVQRU4Rz2mNFPdO5iLo5-B7wDugVo/s1600/vlcsnap-2018-11-23-11h53m23s533.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ_MYIAd9X9i9Rq5LxfB3gblA8OrSE2PWiLZKFKQA_thmKDG_EGvDoUTPnp-qOl6X6cr1OGEpG-wY__UXJteOVvqhUHd4COAVO89zuZJ00-nFoTULVQRU4Rz2mNFPdO5iLo5-B7wDugVo/s400/vlcsnap-2018-11-23-11h53m23s533.png" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">In her shoes raconte comment deux sœurs essaient de partager leur existence au sein d'une même instance familiale en même temps que le film lui-même. Dès lors, générique y compris, il s'agira d'établir deux espaces de vie distincts. Deux espaces en friciton, qui se confrontent tantôt, parfois se complètent. Tout l'intelligence du film réside ensuite dans l'existence d'un espace quand celui-ci est absent de l'écran, comment il est rappelé à la mémoire, comment il continue d'influencer malgré son absence ou sa disparition. Ainsi, tantôt une sœur continue d'exister malgré son absence durant le temps qui est consacré à l'autre, et inversement. Tout cela est évidemment influencé par un troisième espace, hors champs absolu du film, celui de a mère disparue et qui ne cesse de se rappeler à l'une comme à l’autre, comme pour mieux les unir et les définir. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Si toute la construction du film est soutenue par la découverte progressive de cette mère, de son rôle, du poids de sa disparition, presque sur le mode du thriller, c'est justement pour mieux faire taire son importance. Les racines familiales sont avant tout des racines: invisibles, souterraines et pourtant essentielles. Dès lors, le film explore la chaussure comme un motif "ras du sol". Ce qui lient les sœurs entre elles, parfois les séparent, se situe justement sous la surface visible qu'elles piétinent. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/nGgvZv81A_U/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/nGgvZv81A_U?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><u>IN HER SHOES</u></b></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Date de sortie</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2005-11-16/" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">16 novembre 2005</a><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(2h 10min)</span></div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><div style="text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=15738.html" itemprop="url" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Curtis Hanson">Curtis Hanson</a></span></div>
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;"><div style="text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box;">Avec</span><span style="color: #333333;"> </span><a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=17044.html" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Cameron Diaz</a><span style="color: #333333;">,</span><span style="color: #333333;"> </span><a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=17446.html" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Toni Collette</a><span style="color: #333333;">,</span><span style="color: #333333;"> </span><a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=20658.html" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; box-sizing: border-box; color: #2c82c8; cursor: pointer; outline: 0px; text-decoration-line: none;">Shirley MacLaine</a></div>
</span><span style="background-color: transparent; color: #333333; text-align: center; text-transform: uppercase; white-space: nowrap;"><div style="text-align: justify;">
<u>SYNOPSIS ET DÉTAILS</u></div>
</span><div style="text-align: justify;">
<i>Maggie est convaincue que son seul atout dans la vie réside dans son art d'aimanter le sexe opposé. Dyslexique et certaine de n'avoir aucune aptitude intellectuelle, elle a toujours privilégié le maquillage aux livres. Sa principale qualité : savoir toujours dénicher la tenue idéale pour n'importe quelle occasion.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>Rose est en revanche une brillante avocate officiant dans un prestigieux cabinet de Philadelphie. Mais cette grande bosseuse a un point faible : son corps et ses incessantes variations de poids qui l'ont poussé depuis longtemps à renoncer à toute sorte de vie amoureuse. Son unique réconfort : les chaussures, car contrairement aux vêtements, elles lui vont toujours bien.</i></div>
</span><br />
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<section class="section ovw ovw-synopsis" id="synopsis-details" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 3.125rem;"><div class="certificate" style="box-sizing: border-box;">
</div>
</section></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-53427884913085250352018-10-04T00:43:00.000-07:002018-10-04T00:43:15.321-07:0023-06-18 Total Annihilation<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigTtKTlpwugG56N_ykG2ApXjoGW8oa27OvRXNIKxdUFbid6gXR2SLwrqDr5BYKpVndsrxxXSQ-InH4s8BGipX_0XZpL8o_vPFsbkEIm7zlVS1IYPBJQ2OZQMA4cZ_C3O2Ag_vfbEFgt_8/s1600/vlcsnap-2018-10-04-09h37m41s416.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigTtKTlpwugG56N_ykG2ApXjoGW8oa27OvRXNIKxdUFbid6gXR2SLwrqDr5BYKpVndsrxxXSQ-InH4s8BGipX_0XZpL8o_vPFsbkEIm7zlVS1IYPBJQ2OZQMA4cZ_C3O2Ag_vfbEFgt_8/s400/vlcsnap-2018-10-04-09h37m41s416.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Autant Deux Ex Machina m'avait fait bailler (et c'est peu dire) autant Total Annihilation m'a tenu en éveil jusqu'au bout. Et pourtant, malgré le casting épouvantable (tous plus mauvais les uns que les autres, à la limite du second degré) et malgré l'absence d'un quelconque projet de mise en scène, le film parvient à éveiller une curiosité chez son spectateur dès lors que l'intrigue s'enfonce, à mesure que les personnages s'enfoncent eux aussi, à la fois dans un environnement inconnu et dangereux et en même temps dans la compréhension de celui-ci, ou du moins dans la tentative de raisonnement à propos de son fonctionnement. C'est peu dire que certaines idées, lumineuses, jouent avec notre imaginaire tandis que certaines images sont à couper le souffle (le soldat complètement transformé en plante, les arbres qui pousse en forme humaine, le cadavre ambulant d'un ours qui imite le crie de sa dernière victime, celle-ci ayant fusionné avec lui, etc...). </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Adapté d'un livre, on se surprend à penser que c'est peut être celui-ci qui donne sa force au film et le sauve in extremis, tandis qu'on s'imagine se que des gens comme Cronenberg ou David Lunch aurait pu en faire... C'est finalement le sentiment qui nous habite à la fin de ce téléfilm Netflix: "on ne le saura jamais".</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/BsFEf4p98G4/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/BsFEf4p98G4?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="https://www.imdb.com/title/tt2798920/"><b>TOTAL ANNIHILATION</b></a></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2018-03-12/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">12 mars 2018</a> <span style="box-sizing: border-box; font-weight: 700;">sur Netflix </span>(1h 55min)</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=91203.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Alex Garland">Alex Garland</a></span></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=18066.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Natalie Portman</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=11848.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Jennifer Jason Leigh</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=265992.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #2c82c8; cursor: pointer; outline: 0px; text-decoration-line: none;">Gina Rodriguez</a></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><u>SYNOPSIS ET DÉTAILS</u></span><i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 700;">Avertissement : des scènes, des propos ou des images peuvent heurter la sensibilité des spectateurs</span></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Lena, biologiste et ancienne militaire, participe à une mission destinée à comprendre ce qui est arrivé à son mari dans une zone où un mystérieux et sinistre phénomène se propage le long des côtes américaines.</span></i></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-4426537205108492062018-09-17T11:11:00.003-07:002018-09-17T11:18:40.998-07:00# 17 J'ai vu... Reviens moi (2007-Joe Wright)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL8DfwI9dJVf5JcHJstn3A87Cb9mZxQlC3B4NFxdROrC9IcnaL1Uiq52EkUyPtWM3dYRnECLe4gKx1uylW_ioaJDadGJZ99ZD4ClftxIrwRZIctKeWWVU181TnoTiqnqEBHP6Ez2AMgEo/s1600/vlcsnap-2018-09-17-20h06m44s569.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL8DfwI9dJVf5JcHJstn3A87Cb9mZxQlC3B4NFxdROrC9IcnaL1Uiq52EkUyPtWM3dYRnECLe4gKx1uylW_ioaJDadGJZ99ZD4ClftxIrwRZIctKeWWVU181TnoTiqnqEBHP6Ez2AMgEo/s400/vlcsnap-2018-09-17-20h06m44s569.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Jouant parfaitement la carte du mélodrame hollywoodien, le film déroute par son parti-pris narratif: l'entièreté du récit est un un peu prés romanesque issu d'un personnage qu'on attendait pas et qui, très vite, se trouve au cœur de son propre dispositif. Si, sur l'affiche, on nous vend un film axé sur le couple Keira Knightley/James MacAvoy (couple magnifique, au demeurant), on est rapidement surpris d'être "collé" à un troisième larron, une larrone en l’occurrence, qu'on aura le loisir de découvrir à plusieurs stade de sa vie. Personnage très vite insupportable (et croyez-le: Saoirse Ronan est parfaitement crédible dans ce registre), elle justifie très vite son statut de vipère (elle est à l'origine de la séparation-titre) avant de nous entraîner, in fine, bond dans le temps à la clef (effet stupéfiant plutôt réussi), vers sa soi-disante rédemption. Disons-le: Vanessa Redgrave (troisième âge du personnage, sublime de simplicité) à beau vouloir nous apitoyer, on se rend compte qu'elle a fait du drame des autres le sien, avec cette insidieuse sensation (elle avoue avoir réécrit l'histoire) de vouloir obtenir un pardon que ni nous, ni même les défunts absents impliqués ne serions prêt à lui offrir. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">On se rend compte, au final, que le film dépasse de loin son ambition: vouloir faire de reviens-moi un drame total, y compris en nous privant de la satisfaction d'être triste. Si la sensation n'est pas inédite, elle mérite une certaines attention (une curiosité déplacé, complice, un peu malsaine) de notre part. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/TnTWFiV-Jkk/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/TnTWFiV-Jkk?feature=player_embedded" width="320"></iframe><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><a href="https://www.imdb.com/title/tt0783233/"><b>Reviens-moi (Atonement)</b></a></span></div>
<div style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2008-01-09/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">9 janvier 2008</a> (2h 03min)</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=109708.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Joe Wright">Joe Wright</a></span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=63506.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Keira Knightley</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=85120.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">James McAvoy</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=173610.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #2c82c8; cursor: pointer; outline: 0px; text-decoration-line: none;">Saoirse Ronan</a></span><u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;">SYNOPSIS ET DÉTAILS</span></u><i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Août 1935. Malgré la canicule qui frappe l'Angleterre, la famille Tallis mène une vie insouciante à l'abri dans sa gigantesque demeure victorienne. La jeune Briony a trouvé sa vocation, elle sera romancière. Mais quand du haut de ses treize ans, elle surprend sa soeur aînée Cecilia dans les bras de Robbie, fils de domestique, sa réaction naïve face aux désirs des adultes va provoquer une tragédie et marquer à jamais le destin du jeune homme.</span></i></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="certificate" style="box-sizing: border-box;">
</div>
</div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-32834357478848081822018-09-13T01:14:00.000-07:002018-09-13T01:14:07.250-07:00# 16 J'ai vu... The Shootist (1976-Don Siegel)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxF0rl184PM_r4m5zrK0zR57_BoOwwUgiuwhvpvGofUS-daHS2RWrNtop1C2mAWqkj-ub5MvskkbpsxBvQ2OUa3FrYFqeNzZepnSX7ZMFXWaV6FCkwiu8s3RyvRXnz7FAk1spBggxH4CI/s1600/vlcsnap-2018-09-13-10h10m33s257.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxF0rl184PM_r4m5zrK0zR57_BoOwwUgiuwhvpvGofUS-daHS2RWrNtop1C2mAWqkj-ub5MvskkbpsxBvQ2OUa3FrYFqeNzZepnSX7ZMFXWaV6FCkwiu8s3RyvRXnz7FAk1spBggxH4CI/s400/vlcsnap-2018-09-13-10h10m33s257.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">The shootist, dernière apparition programmé de John Wayne sur les écrans de cinéma, est un tombeau monumental, flamboyant, tourné avec la sécheresse et la cruauté qui caractérise le cinéma hollywoodien des années 70. On pensait avoir tout vu en matière de crépusculaire: c'était sans compter sur ce chapitre le plus essentiel du genre western, seul genre dont la naissance coïncide avec celle du cinéma américain. De là à dire que le cinéma hollywoodien tout entier meurt avec lui, il n'y a qu'un pas, un pas de géant que le film franchit allègrement. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Si The shootist est un tombeau immense, bien enfoui, avec les visages familiers de Ford, Hawks et Lang gravé tout autour, on réalise, à sa toute fin, que ce qu'il nous en reste, en dehors de tous les signes qui indiques clairement ici le chef d'oeuvre, voir l'oeuvre définitive, ce qu'il nous reste, donc, c'est une petit croix bariolée, bricolé avec deux bouts de bois en un brin de ficelle pour nous indiquer qu'ici, à cet endroit précis et en toute modestie, repose une certaine idée de l'Amérique, et avec elle, du Cinéma. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/5pIJU2TxQaU/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/5pIJU2TxQaU?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://www.imdb.com/title/tt0075213/"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b>THE SHOOTIST</b></span></a></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-1977-08-10/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">10 août 1977</a> (1h 40min)</span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1241.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Don Siegel">Don Siegel</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1400.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">John Wayne</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=4059.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Ron Howard</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=457.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #2c82c8; cursor: pointer; outline: 0px; text-decoration-line: none;">James Stewart</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<h2 class="titlebar-title titlebar-title-md" style="box-sizing: border-box; color: #333333; display: inline-block; font-weight: 400; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><u>SYNOPSIS ET DÉTAILS</u></span></h2>
</div>
<div class="certificate" style="box-sizing: border-box;">
</div>
<div class="content-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Les derniers jours d'un célèbre tireur, légende de l'Ouest, qui vient d'apprendre qu'il va mourir d'un cancer.</i></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-26232948898824227482018-04-28T04:59:00.005-07:002018-04-28T04:59:58.885-07:00#15 J'ai revu... Mission Impossible 3 (2006-J.J. Abrahams)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtFW8hPqbf4FvTKMLIAR-ck1J7Cs6Iqx4xkp9GdHrg69RAPG9PF1wsoFDQBr8et_cIRKSty8bKArsOrQqvsNXtUSZZHOR-qhrFgGd77tZwV8SnPO413GqB01HDCiv2nJheKOZpyVWJPto/s1600/vlcsnap-2018-04-28-13h56m38s936.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtFW8hPqbf4FvTKMLIAR-ck1J7Cs6Iqx4xkp9GdHrg69RAPG9PF1wsoFDQBr8et_cIRKSty8bKArsOrQqvsNXtUSZZHOR-qhrFgGd77tZwV8SnPO413GqB01HDCiv2nJheKOZpyVWJPto/s400/vlcsnap-2018-04-28-13h56m38s936.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La réception critique de Mission Impossible 3 a salué le retour du 'film d'action d'auteur" là où tout n'est que poudre aux yeux est jeu d'enfant (et encore un jeu d'enfant pourri gâté). Le thème du mariage, central, est un prétexte de résurrection professionnel en même temps qu'un pas de côté pour conclure une trilogie qui, de toute façon, ne restera pas une. Ça vous dit le sérieux et la prétention de la chose. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Esbroufe de montage (retour de la séquence finale en début de film, véritable cliffhanger eighties qui ne laissera aucun doute sur la suite) et fausse piste (un maccguffin, la patte de lapin, qui ne veut pas dire son nom alors, que, franchement, cette patte de lapin, on s'en bat royalement). Le tout avec la subtilité d'un blockbuster qui a, de toute façon, besoin d’asseoir sa recette, qu'elle soit pervertie ou non. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">A la fin, spoiler, tout est bien qui finit bien. les mariés s'enfuient hors du plan. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Il faudra attendre la suite salvatrice, cinq ans plus tard, pour annihiler cette escapade foireuse et prendre le contre-pied total, premier degré, de cette ringardise boursouflée. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/a8DBLzxmUXs/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/a8DBLzxmUXs?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://www.imdb.com/title/tt0317919/"><span style="font-size: large;">MISSION IMPOSSIBLE 3</span></a></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2006-05-03/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">3 mai 2006</a> (2h 06min)</div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=41000.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="J.J. Abrams">J.J. Abrams</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1722.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Tom Cruise</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=4834.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Ving Rhames</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=21356.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Philip Seymour Hoffman</a></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="background-color: transparent; color: #333333; font-family: montserratSemiBold, Arial, sans-serif; text-align: center; text-transform: uppercase;"><u><i>SYNOPSIS ET DÉTAILS</i></u></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<section class="section ovw ovw-synopsis" id="synopsis-details" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 3.125rem;"><div class="certificate" style="box-sizing: border-box;">
</div>
<div class="content-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; font-size: 1rem; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem; text-align: justify;">
<i>Ethan espérait avoir tourné une page en quittant le service actif de la Force Mission Impossible pour un poste de formateur ; pouvoir enfin mener une vie "normale", se consacrer tout entier à sa ravissante épouse, Julia...</i></div>
</section></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-21129957211643758722018-04-13T11:08:00.004-07:002018-04-13T11:10:08.958-07:00#14 J'ai vu... Seul sur mars (2015-Ridley Scott)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSThZu68e_xA1n_Nu22k_XcFoSFvPjsnClXs53SxDcT_QqQa7OeSGoGdUgg_82fCfLlK-OKCdAWyJgH2xp8jOPDjnYRgP2tQa3eVVTvlBFnI2w2ASg-uFL1_a06KE6NkJILfyQP9qtWDo/s1600/vlcsnap-2018-04-13-14h12m40s766.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSThZu68e_xA1n_Nu22k_XcFoSFvPjsnClXs53SxDcT_QqQa7OeSGoGdUgg_82fCfLlK-OKCdAWyJgH2xp8jOPDjnYRgP2tQa3eVVTvlBFnI2w2ASg-uFL1_a06KE6NkJILfyQP9qtWDo/s400/vlcsnap-2018-04-13-14h12m40s766.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">J'ai vu Seul sur Mars l'autre soir sur Tf1. Le film était bien à sa place sur la chaîne... Enfin, le film, c'est un peu prétentieux... plutôt trois bouts de films monté l'un dans l'autre pour donner l'illusion d'un seul long métrage... Non parce que d'un côté, t'a un huit-clos tourné en studio sur fond vert en quinze jour avec Matt Damon tout seul face à l'équipe technique du film, de l'autre, un film en décors réel avec d'innombrable comédiens qui font semblant de communiquer avec le premier bout de film et enfin un mélange des deux, avec cette petite troupe d'acteur perdu dans un vaisseau numérique et essayant de lier le tout avec un sérieux à faire passer un pet maladroit dans une salle de cinéma en tentative d'atteinte à la pudeur du monde de l'Art.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Seul sur Mars cherche à se vendre comme ces yaourts mic-mac (mi-chocolat, mi-vanille), qu'on s'empresse de mélanger. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A un moment du film, tandis que Matt Damon se plaint d'être à court de Ketchup, les américains échouent à envoyer leur fusée de ravitaillement et semblent perdent tout espoir d'y arriver dans les temps. C'est à ce moment là que d'autres américains, parlant le chinois, proposent de construire une autre fusée en un temps record. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Je citerais ma femme, s'endormant, pour conclure ma remarque sur le film: "tu me diras demain si les chinois ont réussi à sauver l'américain pour qu'il puisse revenir su Terre et manger un Macdo". </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/VbdIctswTX8/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/VbdIctswTX8?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.imdb.com/title/tt3659388/"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">SEUL SUR MARS</span></a></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2015-10-21/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">21 octobre 2015</a> (2h 24min)</span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=258.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Ridley Scott">Ridley Scott</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1192.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Matt Damon</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=117304.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Jessica Chastain</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=178003.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #1ca2eb; cursor: pointer; outline: 0px; text-decoration-line: none;">Kristen Wiig</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<h2 class="titlebar-title titlebar-title-md" style="box-sizing: border-box; color: #333333; display: inline-block; font-weight: 400; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><i>SYNOPSIS ET DÉTAILS:</i></span></h2>
</div>
<div class="certificate" style="box-sizing: border-box;">
</div>
<div class="content-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u><i>Lors d’une expédition sur Mars, l’astronaute Mark Watney (Matt Damon) est laissé pour mort par ses coéquipiers, une tempête les ayant obligés à décoller en urgence.</i></u></span></div>
</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-88299692086082708562018-03-30T04:14:00.003-07:002018-03-30T04:14:58.463-07:00#13 J'ai revu...Mission Impossible 2 (2000-John Woo)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOVgEOiPaJfYucZpPuxC9ENpsYjVTfWnmM45CFIvV2R6-vK86xn-L5lfrTH4PL5kqrStfP76gUGQrGiuv1v6F-CcUOyDHkT4-UoS8Y2Y9A7tfQQTofSHrrB0ooVg9d9Xkt86GfN5akuQ4/s1600/vlcsnap-2018-03-30-13h09m30s055.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOVgEOiPaJfYucZpPuxC9ENpsYjVTfWnmM45CFIvV2R6-vK86xn-L5lfrTH4PL5kqrStfP76gUGQrGiuv1v6F-CcUOyDHkT4-UoS8Y2Y9A7tfQQTofSHrrB0ooVg9d9Xkt86GfN5akuQ4/s400/vlcsnap-2018-03-30-13h09m30s055.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Revoir Mission impossible 2, contrairement à ce que l'on pourrait croire, n'est pas cette auto-flagellation que le cerveau a garder en mémoire lors sa sa sortie ciné. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Bien au contraire!</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Trés tôt dans le film, à propos d'une sainte célébration dans les rues d'une ville espagnole, le personnage qu'incarne Anthony Hopkins, sorte de "père" de substitution sensé remplacer la fonction de John Vogt dans le premier film, fait une remarque sur les coutumes locales qui ont lieu à sa fenêtre, constatant que les hommes honorent leur saints en les passant par le feu.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Ils brûlent leurs idoles. La première dimension réflective de cette con station, c'est l'idée d'une épreuve par le feu. Soi la situation de John Woo au moment de tourner la suite d'un blockbuster dont il ne semble pas respecter le matériel original, que ce soit la série télévisé où le film de De Palma qui le précèdent. En fait, il a tout simplement rien à foutre. L'intérêt est ailleurs. D'une part, il brûle ses idoles (et De Palma pourrait en faire partie, très certainement) mais surtout, il passe le mythe mission impossible au feu, voir au purgatoire. Reste la mythologie de John Woo, symbolisme volatile (et rutilant) et dédoublement d'un seul même. Univers chevaleresque s'il en est (il n'y a qu'à revoir la confrontation, face à face tendu, immobile, entre les deux motos) comme dans tous les films du cinéaste. La proposition de Mission impossible 2 sur la dualité fraternel est ici finalement bien plus poussée qu'elle n'avait pu paraître dans Face-off (le volte face de Cage et Travoltat).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Enfin, l'autre dimension, plus temporelle, de la réflexion d'Hopkins dans le film concerne le cinéaste lui, John Woo, passé au feu par ses fans (il n'y a qu'à voir la réception critique catastrophique du film au moment de sa sortie) pour se rendre compte, des années plus tard, que Mission Impossible 2 constitue, au final, la revisite de la franchise la plus intéressante. J'avais prévenu ma film qu'en dépit du cinéaste génial, mission impossible 2 constitué le maillon faible de la franchise: erreur joviale, car la revisite de cet épisode de la franchise fut la plus jouissive en fait, car la plus désintéressée. Finalement, l'attitude du cinéaste lui même au moment de faire le film. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/PAbJzPXcecU/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/PAbJzPXcecU?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.imdb.com/title/tt0120755/"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">MISSION IMPOSSIBLE 2</span></a></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2000-07-26/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">26 juillet 2000</a> (2h 06min)</span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=16176.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="John Woo">John Woo</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1722.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Tom Cruise</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=20013.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Dougray Scott</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=17408.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Thandie Newton</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<h2 class="titlebar-title titlebar-title-md" style="box-sizing: border-box; color: #333333; display: inline-block; font-weight: 400; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><u>SYNOPSIS ET DÉTAILS</u></span></h2>
</div>
<div class="synopsis-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; font-size: 1rem; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Votre mission, monsieur Hunt, si vous décidez de l'accepter, sera de récupérer un virus génétiquement modifié, baptisé Chimera. </span></i></div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-22945466362865854762018-03-30T04:08:00.004-07:002018-03-30T04:08:54.789-07:00#12 J'ai revu...Mission Impossible (1996-Brian De Palma)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihGVD0t_Rw0pBul3KMQlHCeSPg1j-D4N5LuTADCZ4Mg48S7hx9GQFN7B2nhapg8Xytc-KUgQ7Zk-dsHSUQqR_mIzxPMub_g-7yorMxgO9X_RrBOWnRu-kO6qIqkWgQ-cWRs8e41oRCu9A/s1600/vlcsnap-2018-03-30-13h05m44s794.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihGVD0t_Rw0pBul3KMQlHCeSPg1j-D4N5LuTADCZ4Mg48S7hx9GQFN7B2nhapg8Xytc-KUgQ7Zk-dsHSUQqR_mIzxPMub_g-7yorMxgO9X_RrBOWnRu-kO6qIqkWgQ-cWRs8e41oRCu9A/s400/vlcsnap-2018-03-30-13h05m44s794.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">J'ai entrepris, à l'occasion de la sortie prochaine du nouvel opus dans la franchise mission impossible, de revoir avec ma femme (qui elle, n'en avait jamais vu aucun) tous les épisodes de la série de film que Tom Cruise à produit jusqu'ici. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Un petit mot, donc, pour dire, brièvement, à quel point ce Mission Impossible de Brian DePalma, à l'image du premier plan du film, en trompe l'oeil, vieillit admirablement bien. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">C'est à la fois une vrai adaptation de la série éponyme des années soixantes, dans la continuité de celle-ci comme semble d'ailleurs nous dire ce premier plan du film, et en même temps une vrai ruse d'espion, un pamphlet incroyable sur hollywood et le faux-semblant, sur le spectacle et le simulacre, tenant tous les discours et leur contraire en même temps. Ethan Hunt est chassé? c'est lui qui chasse. Ethan hunt descend lentement dans la toile de l'araignée? C'est lui l'araignée.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Depalma fait un retour en force sur le devant de la scène hollywodienne? C'est pour mieux lui dire adieu. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Grand film malade et surtout grand film génial (comme la plupart des films malade), ahurissant de prouesse technique à l'image de ce travelling avant lancé à toute bringue sur l'objet-train, lui même par définition à grande vitesse. Toujours une longueur d'avance. Agent toujours double. De Palma réalise l'antithèse de son chef d'oeuvre Les Incorruptibles qui fut, en un autre temps, une autre forme d'adaptation de série télévisée pour le grand écran. Une de plus? Une de moins semble dire le générique de fin. Film immense qui se suffit à lui-même et pourtant lanceur d'une franchise, ce Mission Impossible, en respectant son matériel à la lettre prêt, est la fois la meilleur adaptation de la série que la franchise est pu offrir et en même temps un vrai film d'auteur, au sens d'une politique aujourd'hui disparue de la scène des blockbuster.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/iAFOBaYC8II/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/iAFOBaYC8II?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><a href="http://www.imdb.com/title/tt0117060/"><b>MISSION IMPOSSIBLE</b></a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-1996-10-23/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">23 octobre 1996</a> (1h 50min)</span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=954.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Brian De Palma">Brian De Palma</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1722.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Tom Cruise</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1659.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Jean Reno</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=24763.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Henry Czerny</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<h2 class="titlebar-title titlebar-title-md" style="box-sizing: border-box; color: #333333; display: inline-block; font-weight: 400; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><u>SYNOPSIS ET DÉTAILS</u></span></h2>
</div>
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<span style="color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><i>Les membres d'un commando de la CIA sont envoyés à Prague avec pour mission d'appréhender, lors d'une réception dans l'ambassade américaine, un espion ennemi qui s'apprête à dérober une disquette contenant la liste secrète des agents en Europe centrale. Seulement ils ignorent que la CIA, persuadée que le commando est infiltré par une taupe, a envoyé une seconde équipe sur place...</i></span></span></div>
</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-47310741853273795932018-03-21T10:28:00.002-07:002018-03-21T10:28:43.918-07:00#11 J'ai vu... Tueurs à gage (1997-George Armitage)<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoKBn6NGpW-J3v6d_Zgu_XSwUQCZeYARNr_8xE949ErScIt9XiUv_wtPjNslZlxDf77DA5ezDeM6OIFLeeDh_KwyFGjn8f5aop7Zmh_-51fHRo2DYYEVkEdNdtIMHBKFTL-On2k6FNnhs/s1600/vlcsnap-2018-03-21-18h27m49s596.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoKBn6NGpW-J3v6d_Zgu_XSwUQCZeYARNr_8xE949ErScIt9XiUv_wtPjNslZlxDf77DA5ezDeM6OIFLeeDh_KwyFGjn8f5aop7Zmh_-51fHRo2DYYEVkEdNdtIMHBKFTL-On2k6FNnhs/s400/vlcsnap-2018-03-21-18h27m49s596.png" width="400" /></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Film potache et en même temps que film-somme, Tueurs à gage ou Grosse Pointe Blank en version originale, est un véritable pot pourri de la comédie eighties à l'américaine en même temps qu'un film désespérément en retard sur son époque (le film date de 1997). On y cause beaucoup, et souvent de pas grand chose. On s'y affronte à coup de réplique ou de pistolet, de temps en temps les deux en même temps. Ça part dans tous les sens, ça fuse même. On dirait parfois un lointain cousin américain des Tontons flingueurs, le flegme en moins. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">John Cusack établit-là son archétype de l'amoureux transi et malheureux qu'il baladera de film en film par la suite (carrière de producteur comédien savamment orchestré de ce côté) et s'investi donc naturellement dans le scénario mais surtout, on l'entend, dans ses dialogues.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Scénario quasiment nul et non avenu, sans motivation réel, et qui menace même pendant un moment d'entrer dans une impasse narrative si ce n'était la dévotation et l'insistance d'un personnage secondaire pour donner au héro, et au film lui-même, d'exister. D'ailleurs, dans la production comme dans la réalisation, tout semble être issu d'un accident. Les personnages se suivent, passent, repassent, tournent en rond sans vraiment quoi faire. Il y a bien cette scène magnifique des retrouvailles entre les personnages qu’incarne Minni Driver et John Cusack, littéralement pendu aux lèvres l'un de l'autre avant de s'affronter sur le terrain de la remontrance, le tout en direct sur les ondes de la radio locale. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">On y croyait, et on continue d'y croire tout du long, puisque le film ne s'excuse de rien, à aucun moment. In-extremis, il se conclue sans crier gare: on en aurait presque oublié le happy end. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/qSs3OGWRxG8/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/qSs3OGWRxG8?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><a href="http://www.imdb.com/title/tt0119229/">TUEURS A GAGE </a>(GROSSE POINT BLANK)</b></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-1999-02-08/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">8 février 1999</a> <span style="box-sizing: border-box; font-weight: 700;">en DVD </span>(1h 47min)</span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=47430.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="George Armitage">George Armitage</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box; color: #b3b3b3;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=2562.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">John Cusack</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1194.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Minnie Driver</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=24378.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; color: #005ea8; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Jeremy Piven</a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-size: 13px; line-height: 1.5; margin: 0.375rem 0px;">
<div class="synopsis-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; font-size: 1rem; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Un tueur à gages se rend à une réunion d'anciens élèves de son lycée.</span></i></div>
<div style="font-family: Arial, sans-serif;">
<br /></div>
<div class="ovw-synopsis-info" style="box-sizing: border-box; font-family: Arial, sans-serif; overflow: hidden; position: relative;">
</div>
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-43402293602113618362018-03-20T09:51:00.001-07:002018-03-20T09:52:34.721-07:00#10 J'ai vu... Sex and Fury (1973-Norifumi Suzuki)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr0X-zdI0hH_Ei_z9eFG0SNEOHYRzQoc_Mq6bHnQAJjvQlxqSxfFLfQ8Lhj6S6Tc4-PPi5vGWN-kzjJcQW70y1QN7BQt6FoDZqewCAkSF8lNn_KbenJZ7MXi2JWc_brui4EJINARELcpw/s1600/vlcsnap-2018-03-20-17h49m39s181.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr0X-zdI0hH_Ei_z9eFG0SNEOHYRzQoc_Mq6bHnQAJjvQlxqSxfFLfQ8Lhj6S6Tc4-PPi5vGWN-kzjJcQW70y1QN7BQt6FoDZqewCAkSF8lNn_KbenJZ7MXi2JWc_brui4EJINARELcpw/s400/vlcsnap-2018-03-20-17h49m39s181.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Lorsqu'on avait parlé de They call her one eye, on s'était intéressé à une particularité du film, qui était de rendre le pouvoir à son personnage principal, bafouée, désintégrée à l'image, par l'image elle-même, en lui prêtant une temporalité (le ralenti) qui lui permettait littéralement de sortir du contexte de chaque scène, de chaque plan, du tournage lui même pour devenir une pure forme, quasiment abstraite. On voyait bien, par exemple, comme la comédienne Christina Lindberg n'était pas tout à fait à l'aise avec les mouvements du karaté. Dès lors, comment faire croire à sa puissance physique, à sa supériorité, notamment face à deux policiers patibulaires lors de la scène de l'entrepôt. Ce ralenti, cet effet de montage ici exprimé dans son extrême (et quel ralenti, je le redis: quelque chose de vraiment unique dans l'Histoire du cinéma!) permettait de magnifier la comédienne dans son mouvement, de rendre ce même mouvement "crédible", presque surréaliste, comme si l'on assistait, éberlué, à la naissance des travaux de Muybridge sur la décomposition du mouvement du cheval. Elle incarnait dès lors l'expression de la puissance même, de la supériorité, de l'indépassable, de l’indicible, l'insaisissable, ce qui anime, la nature même du vivant, dans son expression la plus simple. Magique presque, ou occulte. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Son corps meurtrie retrouvait une virginité nouvelle, une enveloppe toute neuve faîte de cuir et d’œillère emblématique pour parfaire sa métamorphose en icône de cinéma pop. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Avec Sex and Fury, on retrouve Christina Lindberg, mais de loin, toujours avec ce prétexte érotisant qui permettait de filmer les corps sans à priori, mais comme un rappel de la situation précédente, comme une survivante de ce système filmique, comme un après des événements de They call her one eye. Christina Lindberg occupe donc une périphérie, un décors presque, qui est celui d'un autre cinéma, le pinku eiga, fait du même terreau, dans lequel des femmes souvent violentés parfois se rebellent et tentent de se rendre justice elle-même. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sex and Fury reprend pleinement possession du ralenti qui fut la force de They Call her one eye, et le décuple mille fois, et de mille façon: arrêt sur image simulé, gros plan fixe devenant un plan large sans aucun mouvement de caméra, jump cut et surimpression, etc... le film fourmille de mille idées visuelles, jusqu'à l'étourdissement, et toutes ces idées sont, bien sûr, au service Reiko Ike, la comédienne principale, dont le personnage principal qu'elle incarne est tourmentée sans relâche de son apparition jusqu'à la fin du film. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Il n'y a qu'a voir la scène du bain, très tôt dans le film, pour s’émerveiller de la nudité du personnage, apparaissant vulnérable, et pourtant s'avérant véritable arme à tuer, à massacrer ses adversaires comme le montrera la suite de la séquence. Difficile également, là encore, de ne pas penser à l'étude de Muybridge sur la décomposition du mouvement de figures humaine, hommes ou femmes, tous nus et dans des situations aussi variée que naturelle, voir symbolique ou allégorique, iconoclaste sûrement, olympien donc, toujours fascinant.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De Muybridge a Sex and Fury, il n'y a qu'un pas, littérallement.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Dans Sex and fury, l'érotisme est un faux semblant, et la nudité est une arme qui tranche le cadre comme le sabre tranche les membres et les jugulaires... Les geysers de sang sont autant de déjections sexuelles qui proviennent de toute façon tous exclusivement des hommes. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Reiko Ike et Christina Lindberg, malgré le désir des hommes, et des spectateurs en général, différeront leur affrontement, jusqu’à l'annuler complètement, comme si la périphérie continuait dès lors avec ses propres conventions, tandis que le centre du film s'élevait à un autre niveau de jeu. </span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Troquant la sécheresse aride de They call her one eye pour la froideur humide de Sex and Fury, l'intention d'un genre (le rape and revange) achève de transformer Ocho Inoshika, le personnage incarné par Reiko Ike, hasard de mon calendrier, non pas en Special Lady ou en Lady Gaga, deux autres figures insaisissables de mes proches expériences de spectateur, mais en Lady Snowblood, véritable archétype du genre dans l'archipel cinématographique et culturel japonais. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/qkYPpmqQAo0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/qkYPpmqQAo0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b><a href="http://www.imdb.com/title/tt0070085/">Sex and Fury</a></b></span> (</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Furyô anego den: Inoshika Ochô)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1h 28min | Action, Crime, Drama | 17 February 1973 (Japan)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Director: <a href="http://www.imdb.com/name/nm0840651?ref_=tt_ov_dr">Noribumi Suzuki</a></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Writers: Tarô Bonten (story), Masahiro Kakefuda (screenplay)</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Stars: Reiko Ike, Akemi Negishi, Ryôko Ema, Christina Lindberg</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>During the Meiji era, a gambler called Ocho takes revenge on three gangsters who killed her father, shelters a wanted anarchist and confronts a British spy.</i></span>Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-34084093382858556202018-02-09T01:21:00.002-08:002018-02-18T09:44:08.956-08:00#9 J'ai vu... Summer Wars (2010-Mamoru Hosoda)<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs3fS4tQuuoEnmAtd03nrDPGigKJNxkVbszMfa2F8zYA4e9SVCPMT6Ntu66myxLgM2LcdNu0JAWaakdtU_giTb5WBPzsvVu_o_KjUZ5zLqRYM7K3mYZiOUQjwJv8YLssMYkHHgXc8xPpw/s1600/vlcsnap-2018-02-09-10h16m29s498.png" imageanchor="1"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs3fS4tQuuoEnmAtd03nrDPGigKJNxkVbszMfa2F8zYA4e9SVCPMT6Ntu66myxLgM2LcdNu0JAWaakdtU_giTb5WBPzsvVu_o_KjUZ5zLqRYM7K3mYZiOUQjwJv8YLssMYkHHgXc8xPpw/s400/vlcsnap-2018-02-09-10h16m29s498.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Il y a, au milieu de Summer Wars, une ellipse qui, à elle seule, raconte toute la finesse et l'intelligence du projet de mise en scène du film: Kenji, le protagoniste principal du récit, en résidence malgré lui dans l'immense propriété familiale, chargée d'histoire (c'est peu de le dire) de sa prétendue "petite amie" (oui, je réalise que ça fait beaucoup de subtilité pour une seule phrase mais c'est là que réside justement toute la réussite du film), se voit en difficulté pour trouver le sommeil. Le temps d'un court instant, le cadre se confond avec son point de vue subjectif, nous montrant littéralement ce qui s'offre à son regard. Le temps d'un clignement des yeux, on découvre qu'une nuit s'est écoulée et que le récit, emmené a toute blingue par le chien (personnage d'arrière plan extraordinaire, toujours au-devant d'une péripétie importante) vient de tourner une page aussi importante qu'inattendue. </div>
<div style="text-align: justify;">
Il y a de nombreuses choses que l'on pourrait dire au sujet de la richesse d'écriture, de sa générosité, son accessibilité. Par exemple: la prolifération des personnages, dès l'introduction de la famille, qui peut faire peur et tendre vers l'abstraction ou l'anecdotique. Et pourtant, il faut le dire: chacun d'entre eux interviendra de façon souveraine au cours du récit, s'illustrant les uns par rapport aux autres, s'étoffant à tel point qu'à la fin du film, on se surprend à les connaître tous plus intimement, à les nommer par leur prénom ou leur fonction familiale. Summer Wars réussit cette prouesse de raconter, en 1h40, ce que le tout venant des séries U.S. actuel n'arrive plus à faire passer en 25 épisode. </div>
<div style="text-align: justify;">
Ce que l'on retiendra, en synthèse, de cette éblouissante réussite artistique, c'est l'humanisme du propos, la bienveillance vis à vis de l'époque, le refus du cynisme ambiant. Summer Wars est un antidote aux vieux cons réactionnaires et aux pro-trans-humanistes pré-pubères.</div>
<div style="text-align: justify;">
Summer Wars, non content d'être une leçon d'Histoire et d’optimisme, sans avoir a choisir ou l'un ou l'autre résolument, c'est surtout une leçon de cinéma, exemplaire, dont beaucoup de cinéaste contemporain, ou trop cynique ou trop sophistiqué (ou les deux même temps le plus souvent) devraient prendre pour exemple.</div>
<div style="text-align: justify;">
Si l'on a souvent perdu de vue, récemment, ce qui fait la spécificité du spectacle cinématographique. En tant que cinéphile passionné, je me réjouis de redécouvrir le temps de Summer Wars, que ce qui fait la finalité d'un tel spectacle, ce n'est pas tant le plaisir formel que son propos. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/YKsuTfMKCYI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/YKsuTfMKCYI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><u><b>SUMMER WARS</b></u>: <a href="http://www.imdb.com/title/tt1474276/">imdb</a></span><br />
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin-bottom: 0.375rem;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light" style="box-sizing: border-box;">Date de sortie</span> <a class="xXx date blue-link" href="http://www.allocine.fr/film/agenda/sem-2010-06-09/" style="background: transparent; box-sizing: border-box; cursor: pointer; font-weight: 700; outline: none; text-decoration-line: none;">9 juin 2010</a> (1h 54min)<br /><span class="light" style="box-sizing: border-box;">De</span> <span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person" style="box-sizing: border-box;"><a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=55361.html" itemprop="url" style="background: transparent; box-sizing: border-box; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;" title="Mamoru Hosoda">Mamoru Hosoda</a></span><span class="light" style="box-sizing: border-box;">Avec</span> <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=194578.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Mitsuki Tanimura</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=260472.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Junko Fuji</a>, <a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=440787.html" style="background: transparent; box-sizing: border-box; cursor: pointer; outline: none; text-decoration-line: none;">Ayumu Saitô</a> </span></div>
<div class="meta-body-item" style="background-color: white; box-sizing: border-box; line-height: 1.5; margin-bottom: 0.375rem;">
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem;">
<div style="box-sizing: border-box; color: #333333; display: inline-block; font-weight: 400; margin: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><u>SYNOPSIS ET DÉTAILS:</u></span></div>
</div>
<div class="titlebar " style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0.625rem; text-align: justify;">
<span style="color: #333333;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Bienvenue dans le monde de OZ : la plateforme communautaire d'internet. En se connectant depuis un ordinateur, une télévision ou un téléphone, des millions d'avatars alimentent le plus grand réseau social en ligne pour une nouvelle vie, hors des limites de la réalité.</i></span></span></div>
<div class="synopsis-txt" itemprop="description" style="box-sizing: border-box; color: #333333; line-height: 1.4; margin-bottom: 1.25rem;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.</span></div>
</div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-2741102323180142502018-01-15T05:42:00.001-08:002018-01-15T05:55:36.222-08:00#8 J'ai vu...Trust Me (2013-Clark Gregg)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgz0aof918V00ZNJddUeT6WMLq3CcrneXQrcc6AxKYqklbT6xJR0zhDhePD8hco0mNKly9HyP0fRFN1b74diWG8G3UFmYxFGp_k8NVUTDmT61TwpQExFw9oXpLDBCW39VJeyhFntZohGs/s1600/vlcsnap-2018-01-15-14h36m22s138.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgz0aof918V00ZNJddUeT6WMLq3CcrneXQrcc6AxKYqklbT6xJR0zhDhePD8hco0mNKly9HyP0fRFN1b74diWG8G3UFmYxFGp_k8NVUTDmT61TwpQExFw9oXpLDBCW39VJeyhFntZohGs/s400/vlcsnap-2018-01-15-14h36m22s138.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sorti dans l'indifférence générale aux Etats-unis, inédit chez nous en France, Trust me, le dernier film de Clark Gregg, qui date déjà de 2013, est un film suffisamment emporté et sincère pour rendre son absence de projet de mise en scène tout a fait supportable. </span></span><br />
<a name='more'></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Plus connu depuis Avengers, le film où il incarnait l'agent Coulson, et plus reconnu certainement dans le même rôle devenu central dans la série Agents of Shield, Clark Gregg, ici acteur, scénariste et réalisateur, s'était précédemment essayé à la réalisation en adaptant le choke de Palhaniuk avec Sam Rockwell dans le rôle titre, Sam Rockwell que l'on va retrouver à nouveau ici d'ailleurs, dans Trust Me, à la fois comme co-producteur du film mais également comme l’interprète de l'antagoniste principal. <br />Ce qui est intéressant, dans Trust Me, c'est ce lien qui existe, constamment, entre la progression d'Howard, le personnage qu'incarne Clark Gregg, et l'évolution de Clark Gregg lui-même en tant que metteur-en-scène. <br />Howard nous est présenté comme un être malaisant, glauque, au bord de la rupture. On aurait envi d'en rire, mais c'est pas drôle. Pas drôle du tout. <br />Les dialogues sont percussifs, souvent géniaux, le malaise est bien présent pendant toute l'introduction du film et tranquillement, le film opère une métamorphose, à l'instar de son personnage principal, dont le destin funeste est d'abord présenté en ouverture, comme pour mieux l'évacuer et en attendre autre-chose. <br />Un peu naïf, simpliste diront certain, le film évacue ainsi le destin funeste d'Howard pour chercher (et trouver pet être) une finalité autre, une transformation, un changement d'état, moral, une transgression presque presque, comme un retour de la normalité dans un milieu hollywoodien ou l'absurde et la roue libre sont devenu ordinaires. Ainsi, tout le film durant, un papillon semble précéder le passage d'Howard, souvent, d'ailleurs, après ses rêveries chroniques de réussite. On comprend que ce papillon qui file, c'est la-dîte métamorphose promise. Dommage que le final ait-été vite expédié, lourd et sans nuances. <br />Choke, le précédent film de Gregg, était à la fois une mauvaise adaptation du roman et en même temps un bon téléfilm, dont la réussite toute relative était à la fois aussi discrète qu'anecdotique. Avec Trust Me, Gregg propose un raideur qu'il n'avait pas su trouver autrefois et qui sied ici parfaitement à son film. <br />Finalement, et avec un temps d'avance sur lui, Trust Me propose, malgré son dépouillement technique et économique, sa pauvreté de mise-en-scène, une métamorphose bien plus pertinente que celle du Birdman de González Iñárritu. <br />Un film qui vaut définitivement votre bienveillance et l'effort de s'y intéresser. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/lvSeW8jB_KA/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/lvSeW8jB_KA?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>TRUST ME</b>: <a href="http://www.imdb.com/title/tt2421416/">imdb</a></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><u>Date de sortie (US)</u>: 6 june 2014 (1h30min)</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Réalisé par Clark Gregg</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Avec </span><span style="font-size: small;"><a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=41938.html">Clark Gregg</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=13116.html">Felicity Huffman</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=19781.html">Sam Rockwell</a></span></span></div>
<div class="titlebar " style="text-align: justify;">
<div class="titlebar-title titlebar-title-md">
<u><i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Synopsis et détails:</span></i></u></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
<div class="synopsis-txt" itemprop="description" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>Un ancien
enfant star, reconverti bien malgré lui en agent pour jeunes talents,
essuie échec après échec. C'est alors qu'il fait la connaissance de
Lydia, une jeune prodige .</i>.. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-17865539495260430892017-09-28T23:40:00.000-07:002017-09-28T23:40:00.673-07:00#7 J'ai vu... Neverland (2004-Marc Foster)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicnaTrH0fI2l2BgsMZ1ZUteCqPnjtEvDUmn7GDNQXtBwbezUc1dtAbGdEwDr6eIAcGZhU7-NO5V9kHOVwiFMm4zAxhgxFFAwbt1qPLekCmxoIBj_Sbag9MeQ7cu8CbxfvXmmbaIdjwytM/s1600/vlcsnap-2017-09-29-08h33m37s270.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="909" data-original-width="1600" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicnaTrH0fI2l2BgsMZ1ZUteCqPnjtEvDUmn7GDNQXtBwbezUc1dtAbGdEwDr6eIAcGZhU7-NO5V9kHOVwiFMm4zAxhgxFFAwbt1qPLekCmxoIBj_Sbag9MeQ7cu8CbxfvXmmbaIdjwytM/s400/vlcsnap-2017-09-29-08h33m37s270.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A la toute fin de Neverland, de Marc Foster, nous assistons à la disparition, à l'image, des protagonistes principaux tandis que la caméra effectue un mouvement de recul, comme pour s'en rendre compte. <br />Cette disparition, cette évaporation, c'est surtout la révélation d'une superposition, de l'existence d'au moins deux couches d'image dont l'une se substitue à l'autre, tout en lui préexistant. <br />Ces deux couches d'images, ces deux niveaux de lectures du films sont caractérisé par un choix de casting qui conditionne le projet même de mise-en-scène. Il a mis un moment à me sautez aux yeux, mais j'ai réussi à m'y intéresser lorsque j'ai découvert qu'un banc, que tous les banc du film d'ailleurs, que l'objet banc, en somme, était au cœur d'un dispositif ayant pour effet de caractériser, à l'image, un pont, un lieu de passage et d'échange, un lieu commun en somme à deux univers radicalement opposé. <br />D'un côté, il y a donc Johnny Depp, avec tout ce qu'il incarne à l'image, c'est à dire une certaine puérilité cinématographique, une naïveté hollywoodienne qui commencerait quelque part avec les premiers Disney, voir Walt Disney lui-même et qui irait jusqu'à Tim Burton ou le spectacle des pirates des Caraïbes (juste retour, concernant ce dernier, d'un esprit Disney justement au cœur de la machinerie Hollywood). Et puis de l'autre, Kate Winslet, avec ce qu'elle incarne de dramatique, de victorien presque, cette rigueur toute anglaise et sa spécialisation dans le drame caractérisé (Titanic, Jude, les noces rebelles et j'en passe...). <br />Neverland, c'est un prétexte pour faire s'opposer une certaine idée du réel (ou plutôt de réalisme) contre un pouvoir de l'imaginaire, la force d'un récit fantastique, la fiction en somme. <br />Tout est donc dans cette opposition: Barry l'auteur contre son univers féerique, monde des adultes, contre monde des enfants, aristocratie contre misère, scène baroque et onirique contre reconstitution historique et minutieuse, emphase du travelling contre plan fixe, accélération du montage (pour le vie) contre le fondu au noir (pour la mort)... De très simples dichotomies en vérité. Des opposition que tous le monde peut comprendre.<br />Ainsi, les multiples séquence "à la" (à la Tim Burton, à la Fellini, à la pirate des caraïbes) s'enchaîne tandis qu'un film plus sobre et rigoureux persiste à exister, relatant un drame à venir que rien ne peut arrêter. <br />Toutes les grosses ficelles y passent, donc: les personnages que Depp et Winslet incarnent discutent tandis que deux totems d'aigle, au fond de l'image et entre eux, se font face sur un même support. Une calèche sinistre part dans le fond tandis que nous l’apercevons au travers d'un lugubre banc vide. Et quand toute la famille connaît la joie, c'est sur le même sofa... <br />Voici donc le banc, dans cette image de fin, ultime objet à survivre aux personnages, au film lui-même, au récit. Mais que peut-il bien raconter? <br />Lorsque ma femme ma suggérer qu'on regarde le film ensemble, ce n'était pas sans qu'elle ne l'ai déjà vu au préalable et qu'elle voulu partager avec moi l'émotion toute relative que procure le film dans son accélération finale. <br />J'étais un peu fébrile et plutôt sarcastique, perdu devant un film qui me semblait dénué d'idée et de style, de projet tout court et cela accentua la déception que ma femme éprouva à l'égard du spectacle, ou plutôt du partage du spectacle de ce film. Car qu'est ce que la cinéphilie aujourd'hui, tandis que tout les films sont disponibles et leur vision corvéable à l'envie, que de partager l'expérience d'un film qui nous plaît, que nous connaissons déjà, avec quelqu'un qu'on aime, ou qui nous est chers, et qui lui n'a pas encore vu le film? C'est, en somme, la possibilité de redécouvrir un film à travers les yeux d'autrui. Et pour ce qui est de Neverland, les yeux que j'ai pu prêter à ma femme, ce soir-là, ont été les architecte d'une grande déception quand à ma réception du film. <br />Aussi, elle m'interrogea brièvement, ou plutôt me mit en garde aussitôt le générique de fin du film. <br />-" Mais à force de cherche comme, partout dans le film, dans les images, de décortiquer tout, tout le temps, tu n'as pas peur de passer à côté du simple plaisir de regarder un film? Tu n'aimes pas les films de Tim Burton par exemple."<br />Cette question, éternelle d'entre toute, je la trimballe avec moi comme un fardeau dès lors que j'ai décidé, il y a des années déjà, de m'intéresser au nom des réalisateurs, à la politique des auteurs, de faire discuter tout ça, silencieusement ou avec fracas, d'être finalement un cinéphile. Pas une seule discussion ne s'est déroulé, dans le commun des spectateurs, sans que ne soit mis à contribution cette sacro-sainte "pause cérébrale", ce "débranchement cognitif" réclamé avec force.<br />Alors, une bonne fois pour toute, je vais profiter de Neverland pour en parler. <br />Que se passe-t-il dans Neverland? Que raconte le film: pour faire court, le passage de la vie d'enfant à la vie d'adulte. Ou plutôt, de se comporter comme un enfant lorsqu'on est adulte et inversement, d'être confronter à des dilemmes d'adulte lorsqu'on est encore enfants. <br />Le cas Tim Burton en est exemplaire: prenons Batman pour illustrer. Lorsqu'il fait ce film, il fait un film sur une bande dessinée que, gamin, il a dû adorer. Il continue de vivre sa passion de gosse dans sa vie d'adulte. Quand t'es gamin, au début des années 90, Batman de Tim Burton te fais rêver. J'avais adoré ce film à l'époque. Mais quid d'aujourd'hui, quand t'as grandis et que tu réalise qu'il ne reste pas grand chose du film, si ce n'est son argument prétexte à te vendre des produits dérivés estampillés Batman. Plus aucunes parts de rêve ne demeurent sans être un peu ennuyé, voir carrément gêné par le ce mercantilisme, ce monde des adultes. J4ai pas perdu mon âme d'enfant: j'ai simplement cessé d'y croire. <br />C'est exactement la teneur du dialogue final de Neverland: il suffit d'y croire pour que cet imaginaire existe. Mais, tandis qu'à peine son argument débité, voilà que le personnage s’efface, comme une redite, comme si le film lui-même (Neverland) que l'on vient de voir était tout entier un imaginaire auquel il fallait croire (sans autre condition que la confiance en cette croyance "aveugle"), que rien de tout ça n'existe, que ce n'est que du cinéma et que, pourtant, dans nos tête et nos imaginaires, quelque chose à eu lieu?<br />En tant que cinéphile, je me suis construit une culture, forgée un opinion, j'ai élaboré une grille de lecteur, façonné mes propres outils intellectuels à partir de d'autres outils emprunté dans à partir de discussion ou de lecture, j'ai trouvé ma façon, bien à moi, d'aimer le cinéma, d'aimer les films, et lorsque je tombe devant un Cassavettes, devant un film d'Alain Resnais ou de Jean-Pierre Malville, un film de John Woo ou de Johnnie To, et même lorsque je regarde une série B faîte par un auteur aussi minime que Christopher Smith ou Adam Wingard, j'ai ce sentiment que le cinéma me le rend bien, que dans ce que j'y découvre sur létat de notre monde et l'image qu'il me renvoie de celui-ci, je continue de croire, d'espérer comme un enfant. C'est ma façon à moi de continuer à réver, avec la même intensité que devant le Batman de Tim Burton lorsque je le voyais pour la première au-début des années 90. Avec d'autres préoccupations, d'autres problèmes, d'autres façons de prendre son pied. C'est ma façon à moi, de continuer à croire que, quoi qu'il adviennent, le cinéma à son importance. Que le cinéma continue d'être important pour moi, au-delà de mes préoccupations journalières. Que le cinéma est essentiel, tandis qu'en face, il faut continuer de vivre, de subsister. Comme écrivait K.Dick au début des confessions d'un Barjot: le corps est composé à 99% d'eau. Non seulement, dans la vie, il faut éviter de se répandre et se maintenir entier mais en plus, il faut payer un loyer. <br />N'en déplaise à Marc Foster: si Neverland est un prétexte pour parler de magie du cinéma, nos soucis de la vie quotidienne, nos peurs et nos faiblesses, nos blessures et notre indifférences sont en revanche bien réel.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/2X4ZcmXjKvU/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/2X4ZcmXjKvU?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: large;"><u><b>Neverland</b></u></span>: <a href="http://www.imdb.com/title/tt0308644/">Imdb</a></span><br />
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">-2004-</span><br />
<div class="meta-body-item">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="light">Date de sortie</span>:
23 février 2005
(1h 41min)
</span></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><div class="meta-body-item">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="light">De</span>
<span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person">
<a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=72283.html" itemprop="url" title="Marc Forster"><span itemprop="name">Marc Forster</span></a>
</span></span>
</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="light">Avec</span>
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=12839.html">Johnny Depp</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=12973.html">Kate Winslet</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=26817.html">Radha Mitchell</a></span><br />
<div class="titlebar ">
<div class="titlebar-title titlebar-title-md">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><u>Synopsis et détails:</u></span></div>
</div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
</span><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>Londres, début
du XXe siècle. L'écrivain James M. Barrie est en quête d'un nouvel
élan, dans sa vie comme dans son oeuvre : son mariage avec la comédienne
Mary Ansell est dans l'impasse, et le public londonien boude sa
dernière pièce.</i></span></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-67119813918700842322017-09-28T04:29:00.003-07:002017-09-29T00:20:30.123-07:00#6 J'ai vu...Frankie et Johnny (1991-Garry Marshall)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmuyWdaYyjqzlOeybc93afAVA6M4TlziwI6wH8bpB3neMFYnOAo762G_qAQH09mo8Ath2JCHJ0eBaAgDHW-uz7Gmp2QJbhFCYrqa9l6-aht8CRIonKayRrCsT1CJzTKml1vIIO_LCMhyU/s1600/vlcsnap-2017-09-28-13h24m56s118.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmuyWdaYyjqzlOeybc93afAVA6M4TlziwI6wH8bpB3neMFYnOAo762G_qAQH09mo8Ath2JCHJ0eBaAgDHW-uz7Gmp2QJbhFCYrqa9l6-aht8CRIonKayRrCsT1CJzTKml1vIIO_LCMhyU/s400/vlcsnap-2017-09-28-13h24m56s118.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Frankie et Johnny, du réalisateur de Pretty Woman Gary Marshall (et qu'il a fait juste un an après le succès de celui-ci) n'est toujours pas le grand film ou le film surprise sur le sujet le plus important de tous: les couple au cinéma. <br />Pourtant, et malgré ses travers de téléfilm du dimanche après midi (n'en déplaise à l'incroyable photographie de Dante Spinoti), le film (adapté d'une pièce de théâtre) laisse entrevoir une narration pas si conventionnelle qu'elle y apparaît, faisant de l'attraction/répulsion entre les deux personnages principaux son ressort dramatique le plus original. Au bout d'une heure de film, Frankie et Johnny sont ensemble. Très bien. Mais qu'est qui va se passer pendant les quarante minutes restantes. Pas grand chose, a vrai dire, puisque le film explore l'envers du décors du film romantique, façon Pretty Woman justement, en posant la question de l'après: OK, d'accord, les amoureux finissent ensemble après s'être rencontré. Mais qu'est ce qu'un vie de couple? Quelles sont les attentes, les envies au-delà du romantisme, quelle est la part du malaise dans la vie quotidienne des amoureux... Malheureusement, et au-delà de sa conception dramatique hollywoodienne, le film n'est plus qu'un torchon suintant de bonnes intentions, d'amour pour les faiblesses, d'espoirs pour les plus malheureux... En témoigne cette séquence, plutôt osée, ou le personnage de Frankie, en manque d'affection, s'offre les services d'une prostituée non pour lui faire l'amour, mais pour qu'il puisse s'endormir dans les bras de quelqu'un. La séquence, en travelling arrière, est une sorte de constatation de la misère humaine, mais tout est sabordée par l'esthétique Pretty-woman friendly avec cette musique sirupeuse et cette lumière artificielle qui se veut réaliste (un réalisme de pacotille justement). Sans la musique, le ton dramatique était donné. Avec la musique, la scène devient qu'une énième tentative de nous faire succomber au charme de l'acteur et aux malheureux personnages qu'il incarne. D'où l'étrange goût amers qui ressort de ce film: nous attendrir à tout prix, systématiquement, sur les petits malheurs, les maux infimes, les creux énormes et les problèmes insignifiant. Tout est fait pour avoir notre empathie, notre adhésion, comme l'exprime lui-même, oralement, le personnage de Frankie en en lisant la définition exacte du mot que donne le dictionnaire. <br />Soubresaut, peut être, du metteur-en-scène (ou alors ma lubie personnel de voir des auteurs avec une politique à tout bout de champ): un pastiche de fenêtre sur-cours à lieu, jusque dans la musique. Encore une fois, trois fois rien, ou plutôt rien de grave à venir pour perturber le récit. Juste une façon de conclure une histoire sans fin en la démultipliant à l'infini. Jusqu'au quotidien. Jusqu'à l'anecdotique. Jusqu'à l'oubli. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/utHz4qwU6Xw/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/utHz4qwU6Xw?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-size: large;"><u><b><br /></b></u></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><u><b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Frankie & Johnny</span></b></u><b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">:</span></b><a href="http://www.imdb.com/title/tt0101912/"><b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">IMDB</span></span></a></span></div>
<div class="meta-body-item" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">-</span> 1991 -</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
<div class="meta-body-item" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">De</span>
<span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person">
<a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=13592.html" itemprop="url" title="Garry Marshall"><span itemprop="name">Garry Marshall</span></a>
</span></span>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">Avec</span>
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1825.html">Al Pacino</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1910.html">Michelle Pfeiffer</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=19179.html">Kate Nelligan</a></span></div>
<div class="titlebar " style="text-align: justify;">
<div class="titlebar-title titlebar-title-md">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u>Synopsis et détails:</u></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Love story
moderne ou lui travaille dans un restaurant grec après un bref séjour en
prison et elle, serveuse dans le même restaurant, refuse toute relation
sentimentale... </span></i></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-55331227095197337662017-09-27T05:32:00.000-07:002017-09-27T05:56:51.109-07:00#5 J'ai vu... Milano Trema (1973-Sergio Martino)<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMptkgSQINkZf-RLJkAeODQog-v-G03vFbvJdd4HRMp8HlbfNj797CNAyaUfg0BewskarVSzUZeb9Xvv95bEVEWU48NJV38j8oqHSjU7xNETSWSrzKqxgW9x3gjD17ibfMFdic05dpNdQ/s1600/vlcsnap-2017-09-27-14h01m10s913.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="738" data-original-width="1280" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMptkgSQINkZf-RLJkAeODQog-v-G03vFbvJdd4HRMp8HlbfNj797CNAyaUfg0BewskarVSzUZeb9Xvv95bEVEWU48NJV38j8oqHSjU7xNETSWSrzKqxgW9x3gjD17ibfMFdic05dpNdQ/s400/vlcsnap-2017-09-27-14h01m10s913.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Milano Trema débute sur une longue séquence montrant l'évasion de malfrats lors de leur transport en train d'un pénitencier, l'on imagine, à un autre. Éthiquement et visuellement violente la séquence est ponctuée par la discussion, en voiture, d'un père et sa fille sur le chemin de l'école. Ils sont arrête abruptement par les malfrats qui, ni une, ni deux, zigouille le père sous les yeux de la fillette. En voiture, la fillette devient l'otage malgré elle, malgré eux, des malfrats dans leur cavale. La bande-son sature alors des pleurs et cris de la fillette. Le plus malfrats des deux invectives l'autre en lui ordonnant de la faire terre. Celui-ci, réticent, finit par mettre la fillette en joue. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Cut. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Et c'est à cet instant que nous découvrons le protagoniste principale du film: l'inspecteur de police Caneparo.
Alors qu'aujourd'hui le corps est meurtri, déréalisé à l'extrême, sujet à de grandes rhétoriques, (de Saw à Michael Haneke, de Hostel à Lars Von Triers), voilà le cadavre de l'écolière qui nous est présenté par son cartable jaune ensanglanté. Ce que nous allons comprendre, 1h30 plus tard environ, c'est que ce corps qui se dérobe à notre regard, ce cadavre qu'on aperçois, c'est d'abord celui d'une corps politique avant de ne s'affirmer, dans le folklore cinématographique italien des années 70, comme un corps poétique d'un genre tout entier.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Je m'explique.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Milano Trema (Milano Trema: la polizia vuole giustizia dans son titre complet original, ou la rue de la violence chez nous), réalisé par Sergio Martino en 1973, fait partie de la vague des néo-polars italien sensé reproduire, à moindre coup, des succès américains du moment. Des Rip-offs dans le jargon yankee si vous préférez, mais pas que. Ces néo-polar, donc, appelé Poliziotteschi, font suite à autre apogée de genre, le bien-aimé Giallo, dont Martino fut l'un des artisants, moins connu, c'est vrai, que les Bava, les Lenzi, les Fulci ou les Argento.
Lorsque Martino réalise Milano Trema, il a deux projets: faire un film sur l'Italie qui lui est contemporaine, à savoir l'Italie dîtes "des années de plomb", faîtes d’assassinats, d'enlèvements crapuleux et de truand-révolutionnaires, mais aussi un remake du Dirty Harry de Don Siegel, L'inspecteur Harry chez nous, avec Clint Eastwood , sorti en 1971, deux ans auparavant.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De quoi est-il question, donc, dans Milano Trema: d'un inspecteur de Police, lasse, fatigué de la violence illégitime à laquelle toute la société italienne est confrontée, la violence ordinaire pourrait-on dire, qui va se forger un caractère, une politique, une réputation sulfureuse en espérant imposer sa vision d'une justice expéditive, un peu fascisante (on est en Italie, le terme n'est pas gratuit). L’inter prête, superbe incarnation du "beau mâle" latin, est à l'opposé du physique carré et baroudeur de Eastwood. A se demander si il n'est pas ici dans un contre-emploi avec l'objectif initial, qui était d'en faire un dur de dur, un policier qui serait du même calibre que les malfrat en face de lui, une réplique sociétale, légitime, de la justice contre ce qu'elle est sensément condamné. En gros: qu'est ce que ce beau gosse, ce mannequin de magasine, vient faire dans le rôle d'un inspecteur Harry. Ce décalage, Martino va nous l'opposer directement à notre attente, immédiatement dans la séquence d'introduction. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">D'emblée, l'inspecteur nous est présenté par le prisme du cadavre de cette jeune écolière. Bouleversé par cette découverte, l'impuissance et l'injustice du fait, Caneparo canalise l'essentiel des réactions des spectateurs de l’époque: faire justice. Réparer cette faute, éradiquer la violence et ceux qui en sont les commanditaires. En deux plans subjectif sur le cartable jaune ensanglanté, en resserrant le sujet à l'image, Caneparo fixe les attentes, cadenasse pour de bons la mission pour laquelle le spectateur le mandate.
Aussitôt à la chasse des deux malfrats, ils les descends de façon ambiguë, alors que ces deux-là, piégés, étaient entrain de se rendre. Ça en est fait de la présentation de Caneparo, nous sommes à dix minutes de films, et nous ne savons rien d'autre de lui que ce que l'on vient de voir. C'est en assassinant les malfrats, en retournant leur violence contre eux, de façon illégitime, que Caneparo est présenté aux spectateur du film.
Face à son commissaire en chef, qui n'approuve pas l'attitude de son inspecteur mais éprouve à son égard une sorte de sympathie, il se verra imposé une gentille sanction, histoire de dire, d'officialiser aux yeux de la société une faute avouée et à demi-pardonnée.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Le commissaire lui oppose sa propre quête, qui est de faire tomber les gros bonnets, ceux qui dirigent dans l'ombre les malfrats, les anarchistes, les violents, et qui sont protégé par une sorte de carapace dorée, dorée par l'argent ou le pouvoir politique. Apparemment aux portes de la retraite, le commissaire explique travailler depuis longtemps sur une affaire, et semble vouloir démontrer, avec une résolution toute proche, qu'il et possible de rester dans le stricte espace de la justice tout en obtenant des résultat contre ceux qui pervertissent le système, la société. Dans une boutade enlevée, l'inspecteur lui rétorque: je ne sais pas si vous êtes un pauvre fou ou un héro, mais vous êtes un justicier modèle pour ce pays. Le commissaire prend congé de son inspecteur, sort dans la rue, rentre chez lui mais est assassiné lâchement, abattue en pleine rue, en plein jour, au beau milieu des gens. Voilà, dès lors, la vraie intrigue de Milano Trema: trouver les coupables, remonter jusqu'à eux, et leur faire payer le meurtre, non pas d'un commissaire ou d'un pays, mais du symbole même de la justice, de la société, de l'état de droit.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Pour se faire, le beau blond aux yeux bleu va utiliser à peu près les même armes que le pauvre prêtre du El dia de la bestia de Alex de la Iglesia,(le jour de la bête en vf), dans lequel un prêtre, persuadé d'avoir décrypté un message secret dans les évangiles et annonçant l'arrivé de l'antéchrist sur terre pour la veille de l'an 2000. Alors que les autorités elles-mêmes du clergé s'oppose à sa découverte, celui-ci décide de tout faire pour retrouver l'enfant du mal à temps pour le combattre. Et pour se faire, il devra donc renier tout ce qu'il a professé, épousé comme conviction, en péchant partout ,le plus possible, du mieux qu'il peut afin de se retrouver dans les bonnes grâce du mal. Un espion en somme, un mata-hari clérical. Pour Milano Trema, la quête est toute semblable: blasé par son nouveau commissaire, et par les instance même de la justice qui ne semble pas vouloir faire avance l'affaire du meurtre d'un de leur haut-représentant, Caneparo va s'infiltrer directement, et terriblement, dans les "milieux" de la pègres, du banditisme (braquage de banque) aux mauvaise mœurs (racket et même proxénétisme), abandonnant toute morale pour se rapprocher au plus près de ce qu'il a combattu, en vain, toute sa vie.
Ce qu'il va découvrir, quand il va démasquer l'origine du mal, cela en dit long sur ce que le film peut raconter de l'Italie, de la vie politique qui lui est contemporaine.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">C'est un témoignage à peine déguisée, en directe, de ces fameuses "années de plombs".
Ce cadavre de la jeune fillette, écolière, au début du film, c'est l'incarnation d'une génération, celle supposée se substituer à la génération aux pouvoir à ce moment-là, l'incarnation d'un idéal, en route vers l'école, et qui serait devenue, à la base d'une éducation "réaliste", la génération qui aurait mis fin à l'injustice et à l’illégitime. C'est cette promesse d'un renouveau qui est assassiné. C'est un corps d'abord politique, mais il est aussi poétique puisque ce chemin, cette route vers l'école, est symbolisé par la couleur jaune, littéralement le "giallo", et qui en dit un peu plus sur le rôle que Martino veut faire jouer au médium cinématographique. Milano Trema, c'est un mode d'emploi, une catharsis, un véhicule qui agit sur les spectateur comme une prise de conscience, les fait se questionner, s'interroger de façon indirect mais terrible, sur leur place et leur responsabilité dans la vie morale et sociétale de l'Italie d'alors. Ce jaune, cette résurgence du Giallo, c'est vraiment une façon d'exprimer le rôle qu'à pu jouer cette cinématographie-là, à ce moment précis, sur la jeun génération émergente. Un acte politique donc, poétique, morale presque, mais surtout un acte purement cinématographique, exprimant avec force, en un seul plan, quel est le pouvoir du Cinéma (le rôle?) sur les conscience, sur la société.
On dit souvent que le cinéma est un miroir du monde, qui reflète le monde, en témoigne fidèlement, consciemment et malgré lui. Si c'est le cas, lorsque l'on regarde Milano Trema, et même aujourd'hui, en traversant les générations et les âges, force est de constater qu'on a vraiment une sale gueule. Beau retournement, n'est-ce pas, lorsqu'on regarde le beau gosse qui incarne Caneparo.
PS: je vous conseil un milliard de fois de regarder Milano Trema pour ce qu'il raconte de l'Italie d'alors que cette infâme et insignifiante boursouflure qu'est Romanzo Criminale et qui ferait passer Mussolini pour un leader sympathique et charismatique. Si Milano Trema avait pour prétexte de refaire l'inspecteur Harry, Romanzo Criminale essaye à son tour de refaire les films de Scorsese, époque Deniro - Joe Pesci, voulant rendre les gangster cool malgré l'horreur qu'ils suscitent. Après tout, et vu la faiblesse du Cinéma contemporain occidental à être poétique et politique, Romanzo Criminale, sous ses aspects de défilé de mode et son esthétique de pub pour parfum de luxe n'a finalement que les modèles qu'il mérite. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/WfkWS-4dhi0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/WfkWS-4dhi0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><u><br /></u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u><b>Milano Trema: la polizia vuole giustizia</b> (Rue de la violence) </u>- <a href="http://www.imdb.com/title/tt0070393/">IMDB</a></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1973 - Italie </span></span></div>
<div class="from">
De
<a class="xXx" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=5335.html">Sergio Martino</a>
</div>
<div class="light">
Avec
<a class="xXx" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=37819.html">Luc Merenda</a>,
<a class="xXx" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=4358.html">Richard Conte</a>,
<a class="xXx" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=85251.html">Silvano Tranquilli</a>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Synospsis: </span></u></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Dans les années 70, l'Italie évolue dans un climat social trouble et
violent. La mafia et les contrebandiers règnent en maitre sur le pays.</i> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-62714662928170432962017-09-12T23:21:00.000-07:002017-09-18T06:57:27.724-07:00#4 J'ai vu... JFK (1991-Oliver Stone)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifKLaryzUhftOB_ZO0oaBL7CxTiSXzRn3tFrx2Ii_d8DqsEz2lzdbXzI7ahB51ATqy6pXtSLcXA3DZc8kFlKGhqCCcC6osGWA01NsKPg___BVQ130Bq5Gl99TsSToeO-7AVyWmWEE9Sjo/s1600/vlcsnap-2017-09-12-18h57m06s433.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEifKLaryzUhftOB_ZO0oaBL7CxTiSXzRn3tFrx2Ii_d8DqsEz2lzdbXzI7ahB51ATqy6pXtSLcXA3DZc8kFlKGhqCCcC6osGWA01NsKPg___BVQ130Bq5Gl99TsSToeO-7AVyWmWEE9Sjo/s400/vlcsnap-2017-09-12-18h57m06s433.png" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Oliver Stone avait dit, au moment des attentats du 11 septembre, qu'il fallait qu'Hollywood s'empare immédiatement du sujet, de façon frontale et direct. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<a name='more'></a><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Avec la mort de Kenney, on a compris que l'évènement était passé depuis longtemps maintenant, que de nombreuses générations se sont succédé et qu'il est donc mathématiquement impossible de réagir à cet attentat aussi frontalement que le metteur en scène le voudrait. L'assassina de Kennedy n'a pas le potentiel de l'instant présent, du moment actuel. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Il faut donc réactualiser ce moment, le rendre de nouveau "présent", sur le mode du direct et c'est ce que va s’évertuer à faire Oliver Stone avec JFK. Pour ce faire, il a deux axes primordiaux.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">D'abord , il s'agit de la contamination du réel par la fiction, la friction entre récit Historique et imaginaires, comment les deux sont inextricablement lié dans la construction du mythe Américain (et dont l’assassina de Kennedy est l'évènement star, populaire par excellence dans la construction de la culture américaine). Il y a ce qui s'est vraiment passé, la vérité ultime de l'instant, caché, recouvert, effacé, et le récit qui nous en a été fait, notamment par le biais de la commission Warren, commission sous mandat gouvernemental ayant pour objectif avoué d'écrire la version officiel de l'évènement, de l'inscrire dans le marbre de l'Histoire avec un grand "H" de l'Amérique.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Et puis il y a le procédé avec lequel Oliver Stone doit composer, c'est à dire les outils de cinéma, en tant que Cinéma Hollywoodien, part importante et non négligeable dans la construction du mythe américain. Le cinéma hollywoodien véhicule une certaine idée de l'Amérique dans le monde. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Alors, qu'est-ce que donne tout ça? Un film de plus de trois heures, droit héritier de la formule classique hollywoodienne. Rien, à première vue, de transgressif ou révolutionnaire. Un film fleuve, plutôt par sa durée que par son envergure, à proprement parlé, cinématographique. Mais enfin, alors, comment fini par se traduire se grattement que le metteur en scène veut exercer sur l'histoire, sur la version officielle de l'évènement? </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Le casting est le premier choix politique, en tant qu'auteur, qu'Oliver Stone va faire pour mettre son film sur les rails qu'il s'est choisi: on le sait, dans le cinéma hollywoodien, en tant que mythe, l'acteur principal, condition sine qua non de l’existence du film, emporte avec lui tous les personnages qu'il a précédemment incarné (et qu'il incarnera par la suite). Dans le cas de Kevin Costner, c'est brillant, car, qui de mieux pour incarner le procureur Jim Garisson, seul homme à s'opposer à la commission Warren, a soulever le tapis pour y regarder la merde qui y a été balayé, que celui qui a justement incarné précédemment Eliott Ness, l'incorruptible. Voilà donc une manière de faire de Garisson, version fiction ciné, le chevalier blanc. Justicier ultime: l'application de la loi passera bien évidemment par la recherche sans faille de la vérité.Notons au passage qu'avec le film suivant, un monde parfait de Clint Eastwood, il sera encore question pour Costner de se confronter à l'évènement Kennedy mais de façon complémentent silencieuse et pourtant beaucoup plus subtil et critique sur la nature de la société américaine, l'assassina de Dallas étant le hors-champ absolu du film. Mais fermons cette parenthèse et revenons à celui-ci qui nous agite pour le moment. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">D'emblée, ce que l'on peut comprendre avec ce choix de casting, c'est qu'Oliver Stone place son film dans une certaine idée du cinéma américain, dans la tradition de celui-ci... Et pourtant, quelque chose semble ne pas fonctionner. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Deuxième élément, tout de suite en entrée de film, c'est cette contamination du réel par la fiction. On a cette succession d'images d'archives avec un montage rapide, un peu comme un clignotement, et peu à peu on va introduire des scènes tournées pour l'occasion, des pures images de fiction, un pur produit de cinéma, avec les personnages réels qui sont peu à peu remplacé par leur homologues hollywoodien, Gary Oldman se substituant progressivement au vrai Lee Harvey Oswald par exemple. On assiste à une sorte de tromperie, de tour de magie en somme, puisque sous nos yeux, et sans prévenir, le cinéaste troc le réel contre de la fiction et c'est exactement ce que le film va dénoncer, c'est à dire les conditions avec lesquelles la commission Warren va traiter l'évènement. Finalement, Oliver Stone entreprend de retourner la situation, sur le mode du présent, et réemployant les armes que la commission Warren à mis au point (mensonge, dissimulation, réinterprétation silencieuse). La commission Warren a essayé de falsifier un évènement alors que celui ci a eu lieu sous le regard de tous, comme un tour de magie donc, et le film JFK va essayer de réutiliser le même procédé, à l'inverse, pour révéler les failles de ce dispositif mis au point par la commission Warren. Le film va réemployé les mêmes artifices que ce qu'il dénonce pour faire apparaître, justement, le trucage, pour essayer de se rapprocher tant que possible de la réalité de l'évènement. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ce qui se dégage du film, pourtant, c'est sa facture classique, son aspect "film de télévision", "film de procès" ou téléfilm de procès pour lesquels les américains se passionnent, qui sont produit par dizaine de millier chaque année, et qui s’apparenterait au film du dimanche après-midi sur la une ou la six chez nous. Avec les bons sentiments, la bonne famille américaine et son petit drame bourgeois, sa fin heureuse... Dans JFK, lorsque Jim Garisson assiste aux informations qui relate la mort de Bobby Kennedy, le frère de John qui fut assassiné à sa suite, il court dans la chambre de sa femme pour lui annoncer la nouvelle. Alors, tout le film durant, sa femme coupe les ponts avec lui, ne croit pas à ses théories, le somme de revenir dans le cercle familiale tandis que lui sacrifie à chaque fois exactement ce qui représente l'ordre familiale à l'américaine (thanksgiving par exemple)... Et là, soudainement, sa femme prend conscience qu'il a peut être raison (et ça tombe bien puisqu'il vient de prédire dans la scène précédente la mort du frère Kennedy, un peu comme un sinistre prophète) et que font-ils? je vous le donne en mille: ils s'embrassent et s'allongent dans le lit nuptial en pleurant. Nous voilà donc dans le schéma parfait du drame hollywoodien classique, ou finalement la résolution du film passera avant et surtout par le retour à l'ordre familial et au paisible. Une certaine idée de l'Amérique. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mais alors, enfin, quel est le retournement que le film cherche tant à opérer sur les consciences, sur son audience de spectateur? </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">eh bien c'est peut être là qu'intervient, in fine, le geste le plus transgressif du cinéaste puisque, dans un geste cynique, dans une ironie ultime, on comprend que, pour éveiller l'américain moyen dans sa propre quête de vérité, pour lui faire prendre conscience que sa démocratie est pourrie, qu'il y a "quelque chose de pourrie au royaume du Danemark" comme l'explicite Garisson avec son allusion à Hamlet, et bien il faut passer par la forme classique hollywoodienne. Il n'y a que par le biais de ce téléfilm pour lequel l'américain moyen se passionne qu'on ne pourra lui parler du drame de son pays et de sa démocratie, essaye de lui faire prendre conscience de son rôle, de son impuissance par le passé et l'incité à la réaction sur le mode du présent.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Dans un ultime sursaut, le film par le biais d'un panneau final, intègre son impact sur les spectateurs et les consciences contemporaine explicitant le fait que, sur la force de cet impact, les strates politiques du moment ont assoupli jusqu'au possible les mandats qui restreignent l'accès aux archives de la commission Warren. Mais quel est donc ce sursaut final d'orgueil, ce triomphalisme de pacotille? Finalement, est-ce qu'Oliver Stone ne prend pas ses contemporains pour des ploucs en leur assénant sa vérité à lui, sa version des faits? N’y-a-t’il pas là, dans cette volonté d'absolue historique, une position de despote culturel, une certaine malhonnêteté intellectuelle? La réponse réside dans cette autre sujet que le film va traiter en secret, à l'abri cette fois-ci de nos regards de spectateur de cinéma, comme un hors champs invisible et absolu vers lequel le film tout entier tend: il s'agit de la guerre du Vietnam, de la machinerie de guerre qui se joue à ce moment là, qui se met en place, s'exécute, écrase tout sur son passage. JFK montre tout les prérequis pour la mise en place de cette horreur qui ferme le vingtième siècle. En ça, les intentions sont très louables. Mais ne s'agit-il pas encore d'une couche d'ironie supplémentaire en opposant la famille américaine type avec les massacre perpétué au nom des ses idéaux fondateurs?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">On sait qu'Oliver Stone a traversé le Vietnam personnellement qu'il en est revenu avec cette vocation d'interpeller, d'être cinéaste. Il y consacrera son film suivant, comme un contre-champ de JFK.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">10 après avoir tourné JFK, et face à l'évènement terrifiant qui ouvre le vingt-et-unième siècle, qu'en est-il de cette vocation. A regarder son film sur le World Trade Center, on comprend qu'Oliver Stone a définitivement perverti son propre système de perversion, au point de ne faire plus qu'un film noir, et sans images, lui qui a tant voulu filmé tout, tout de suite, en plein lumière et au temps présent. Triste sort. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/aoAg6I6thds/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/aoAg6I6thds?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="http://www.imdb.com/title/tt0102138/">JFK: imdb</a></span></span></div>
<div class="meta-body-item" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">Date de sortie:</span>
<b>29 janvier 1992</b>
en France (3h 09min)
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
<div class="meta-body-item" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">De</span>
<span itemprop="director" itemscope="" itemtype="http://schema.org/Person">
<a class="blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=4009.html" itemprop="url" title="Oliver Stone"><span itemprop="name">Oliver Stone</span></a>
</span></span>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="light">Avec</span>
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=3226.html">Kevin Costner</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=36530.html">Tommy Lee Jones</a>,
<a class="xXx blue-link" href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=4011.html">Laurie Metcalf</a></span></div>
<div class="titlebar " style="text-align: justify;">
<div class="titlebar-title titlebar-title-md">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><u>Synopsis et détails:</u></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<i>Suite
à l'assassinat du président John F. Kennedy, le procureur de la
Nouvelle Orléans, Jim Garrison remet en cause le rapport du commissaire
Warren.</i></span></div>
<br />
<br />
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-28557560722105389752017-09-01T02:38:00.000-07:002017-09-18T06:57:27.707-07:00#3 J'ai vu... Room 237 (2012-Rodney Ascher)<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1GNXVDApn3cblmCdwphH1jztlkurWvr8pdyGUjGGr1VD1nzbhaff9l7ceIawvXQr70N6xFAAFr8pCD0xSYOuZ2Rvlo6sUMeGLhStmM6d91l3Yt__Cv_0EsMf-ynbrbXa4aazUTUkWXCg/s1600/Room_237.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1GNXVDApn3cblmCdwphH1jztlkurWvr8pdyGUjGGr1VD1nzbhaff9l7ceIawvXQr70N6xFAAFr8pCD0xSYOuZ2Rvlo6sUMeGLhStmM6d91l3Yt__Cv_0EsMf-ynbrbXa4aazUTUkWXCg/s400/Room_237.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Bien qu'imparfaitement réalisé ("compilé", devrait-on dire), ce documenteur autour de l’œuvre de Kubrick (Shining, mais pas seulement) n'interroge ni le Cinéma en général, ni la </span><br />
<a name='more'></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">mise-en-scène de Kubrick en particulier, mais plutôt notre rapport de spectateur aux films, et surtout cette relation obsessionnelle, irraisonnée qu'est celle du cinéphile ayant trouvé par hasard une œuvre fétiche. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Cette rencontre, cette probabilité de trouver l'objet d'une passion à l'état brute, c'est ce qui rend Room 237 aussi jouissif que permissif. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A travers neuf témoignages cinéphages (saturnien même, puisqu'il s'agit littéralement pour chacun d'entre eux d'expliquer à quelle sauce il dévore leur film culte), on découvre à quel point Shining regorge en effet de travers et de bifurcation, d'indices et d'impasse, à tel point que le mutisme immuable et maintenant éternel de Kubrick laisses les vannes ouvertes pour de multiples horizons, complotiste, révisionniste ou simplement culturelle. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Surtout, Room 237, à travers la compilation de ses neuf témoignages -dix même, puisque l'un d'entre eux, issu du dark net, préférera éviter d'être associé au film, le sujet lui étant trop précieux pour être ainsi jeté en pâture aux simples cinéphiles- Room 237, donc, prouve une chose: la richesse du cinéma de Stanley Kubrick, à peine effleurée, a su resté intact, dans un état de fantasme permanent, à l'aura unique, universelle.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mention spéciale à cette fenêtre impossible dans le bureau du directeur, au pull Apollo, au motif du tapis s'inversant... </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En montrant à quel point Shining peut être rongé sans jamais arriver à l'os, on se prend à penser à un autre film de Kubrick (Eyes wide shut, explicitement cité) et auquel personne n'a encore jamais osé prélever ne serait-ce qu'un centimètre de peau. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Et l'on comprend que, pour des dizaines et des dizaines d'années encore, les secrets de Kubrick, tel un trésor, demeurent inviolés, recouverts, enterrés à jamais sous la surface constante, impérissable, inaltérable et indéfectible de ses films. </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/5mK5-PtOpNc/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/5mK5-PtOpNc?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-53836129833388271832017-07-03T10:17:00.007-07:002017-09-18T06:57:27.716-07:00#2 J'ai vu... Le Come Back (2007-Marc Lawrence)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqn0nkmJWcQR4T5CpLOIG5I8R-NphDGDijfvV7Ftz-fdSgbg1WRsVEAY-IExVxMHxOLXgCdhaO2QwLc6mA5DM3n6MnZTY_vdPjbkY7xHZ30XKdIP_OWz9Zb-bzvGOsIkF0oV2hVn_z6q8/s1600/vlcsnap-2017-07-03-19h13m55s764.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqn0nkmJWcQR4T5CpLOIG5I8R-NphDGDijfvV7Ftz-fdSgbg1WRsVEAY-IExVxMHxOLXgCdhaO2QwLc6mA5DM3n6MnZTY_vdPjbkY7xHZ30XKdIP_OWz9Zb-bzvGOsIkF0oV2hVn_z6q8/s400/vlcsnap-2017-07-03-19h13m55s764.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Bon, ok. Le Come Back c'est un peu fumeux comme film. Mais je tenais à en parler. Même brièvement. Je vous rassure, les chroniques ciné habituelles ne vont pas tarder à revenir vu </span></span></div>
<a name='more'></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">l'actualité en vue </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(Joon-ho, Wingard, Woo...)!</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Featuring: special guest star ! Mio Famiglia!</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/-32o7O7W0GU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/-32o7O7W0GU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"- Ouais... alors moi, j'ai vu le come-back... c'est ça... ouais... avec Hugh Grant et Drew Barrymore... voilà. Ben c'est pas bien. Franchement. <br />En fait, c'est une sorte de Coup de foudre à Nothing hill inversé, où Hugh Grant joue une vieil star eighties de popmusic à la fois ni sur le déclin, ni sur le retour... d'ailleurs, même le titre du film est mensongé, puisqu'il est jamais question pour lui de revenir, mais de devenir le larbin d'une Katy Perry / Shakira de pacotille. Tous les personnages sont des caricatures d'eux-même. D'ailleurs, ça aurait été intéressant justement de partir de ce postulat pour les libérer de cette condition cynique... et ben non, pas de chance, la fin, ultime cliché de la comédie romantique, ne renverse rien du tout, bien au contraire. <br />Ah non, mais affreux. Avec la starlette de pacotille qui est finalement bienveillante et tout et tout... Affreux... <br />Tiens, d'ailleurs, je me demande si il existe un grand film romantique sans enjeux existentiel, sans retournement douloureux... Un film qui ne serait pas forcément dictée par des impératif de récit... Ouais, c'est vrai, quelque chose comme Before Sunset et Before Sunrise... Voilà... Où comme le film d'horreur comment ça s'appel déjà... Conjuring. Les époux Warren. Finalement, c'est ça, le grand film romantique moderne apesé. Tiens, une question: peux tu me citer un film dans lequel les deux protagonistes hommes et femmes principaux ne sont que de simples amis, sans aucune ambiguïté sexuelle? Allez, je te laisse réfléchir, on en reparle la prochaine fois..."</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
Anonymoushttp://www.blogger.com/profile/10301323881432367528noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-8630755232649533391.post-83037754640118858262017-06-28T10:39:00.000-07:002017-09-18T06:57:27.730-07:00#1 J'ai vu... Patlabor The movie (1988-Mamoru Oshii)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSNSEyQTxPgfyeUuFfzEqSZZuhDLt_hua1abwxWXe71apEahMmO3Nka2-WoDo3j0VvIUk_WL8METPFvSoyOZsK3yYl2yJjeJNJ3FodXwrbSikTuJMQhoyDhKuvxXcP7KOdQqsduAYyxVM/s1600/vlcsnap-2017-06-28-19h30m16s353.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="909" data-original-width="1600" height="227" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSNSEyQTxPgfyeUuFfzEqSZZuhDLt_hua1abwxWXe71apEahMmO3Nka2-WoDo3j0VvIUk_WL8METPFvSoyOZsK3yYl2yJjeJNJ3FodXwrbSikTuJMQhoyDhKuvxXcP7KOdQqsduAYyxVM/s400/vlcsnap-2017-06-28-19h30m16s353.png" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Deuxième des trois nouveaux rendez-vous de la chaîne, voici la nouvelle formule pour parler cinéma... Une formule sans concept, réellement, sans fondements, sans sérieux, </span><br />
<a name='more'></a><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sans formule choc... Sans prise de tête. Et surtout, sans le soucis de l'actualité. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/n7bcFJae_Cs/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/n7bcFJae_Cs?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> "- Ah oui, et aussi, j'ai enfin regardé Patlabor de Mamoru Oshii. C'est mortel. Si tu cherches un dessin animée avec des gros robots et des putains de scènes d'action, ben tu vas être déçu. Par contre, si t'a aimé Ghost in the shell pour le côté contemplatif, introspectif, ben là tu va kiffer.T'a plein de petits détails sur les décors et le contexte qui passent par la description et le non-dit. Dans le film, y'a un gars, une espèce de prophète de l'apocalypse, qui disparaît au début du film et t'apprends qu'il est à l'origine d'une mise à jour des labors, ces espèces de véhicules bipèdes géants qui servent essentiellement à la construction de structures gigantesques. Cette mise à jour provoque un dysfonctionnement en série des labors, les rendant autonomes, les transformant en fait en véritables robots. Le film, essentiellement, suis une une sorte d'équipe de pilotes para-militaires qui essaient de résoudre le problème. Ils réfléchissent, déduisent, avancent petit à petit, lentement, travaillent à l'échelle du pays avant de se rendre compte que la menace du virus, à travers la maudite mise à jour, touche la planète tout entière. <br />Ce qu'ils découvrent, à la toute fin du film, est à la fois complexe et incroyable. <br />Des deux choses que je retiens du film, pour l'instant, c'est cette fabuleuse idée du détective privé, embauché par l'équipe pour suivre sa propre piste parallèle, et qui découvre que le fou qui a disparu dans l'ouverture du film possédait plusieurs propriété. Et tandis qu'il remontent le fil de ces propriété vide, on découvre silencieusement une série de paysage montrant le vieux japon à la lisère de la mégalopole, en travaux, devenant par endroit une décharge, comme un passé, un vestige entrain d'être engloutie dans la modernité au moment même où l'on pose notre regard sur lui. Finalement, au bout de son cheminement, ce détective, veste sur l'épaule et cigarette au coin de la bouche (<i>oldschool </i>on pourrait dire, ce serait approprié dans l'idée que le personnage est à l'ancienne, anachronique) fait sa propre découverte, sa propre déduction concernant l'enquête en cours. Ce qu'il en ressort est bouleversant. <br />L'autre chose que je retiens du film, immédiatement, c'est cette vision apocalyptique qui attend les protagonistes principaux dans le dernier segment du film, mais je me tais, je préfère te laisser découvrir....</span></div>
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<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Bon, et toi, t'a regardé quoi? <br />- Pacific Rim.<br />- Bon, va vraiment falloir que je le trouve, ce nouveau concept, pour parler de cinéma. "</span></div>
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